![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
avvaЯ дочитываю книгу об экономике современного искусства, The $12 Million Stuffed Shark. В ней полно смешных мест, причем как преднамеренных, так и непреднамеренных. Что это значит: автор понимает, конечно, что многие из примеров объектов современного искусства, которые он приводит, и то, как их продают и перепродают, нормальному человеку покажется безумием, и он эту ожидаемую реакцию имеет в виду, и ставит себя в немного отстраненное положение относительно арт-мира: мол, я вам только рассказываю все как есть, я "не за этих" и "не за других". Но иногда он увлекается, и, войдя в положение кого-то - арт-дилера, владельца картины, аукциона - искренне переживает за них, и выходит непреднамеренно смешной момент.
Скажем, он рассказывает, что хотя арт-дилерам в принципе очень нравится, когда на аукционе продают объект искусства за рекордную цену - это позволяет им немедленно поднять цены у себя в галереях на творения того же или схожих авторов - иногда им это не по душе, например, если автор сознательно сделал несколько копий, и у них в галерее продается точно такой же объект намного дешевле. Им обидно, что "гламур" аукциона взвинчивает цены до такой высоты, до которой арт-дилер в своей галерее не может дойти. Он приводит пример: скульптуру розовой свиньи авторства супер-знаменитого мега-популярного творца Джеффа Кунса, Ushering In Banality:
Эта скульптура была создана в 4 экземплярах. Один из них был продан с молотка на аукционе "Сотби" в Нью-Йорке в 2006 году за 4 миллиона долларов. Автор ссылается, без иронии, потому что явно сочувствует, на дилера, в галерее которого всего за 10 кварталов от аукциона другой такой же экземпляр продавался всего за 2.25 миллиона долларов!
Скажем, он рассказывает, что хотя арт-дилерам в принципе очень нравится, когда на аукционе продают объект искусства за рекордную цену - это позволяет им немедленно поднять цены у себя в галереях на творения того же или схожих авторов - иногда им это не по душе, например, если автор сознательно сделал несколько копий, и у них в галерее продается точно такой же объект намного дешевле. Им обидно, что "гламур" аукциона взвинчивает цены до такой высоты, до которой арт-дилер в своей галерее не может дойти. Он приводит пример: скульптуру розовой свиньи авторства супер-знаменитого мега-популярного творца Джеффа Кунса, Ushering In Banality:
Эта скульптура была создана в 4 экземплярах. Один из них был продан с молотка на аукционе "Сотби" в Нью-Йорке в 2006 году за 4 миллиона долларов. Автор ссылается, без иронии, потому что явно сочувствует, на дилера, в галерее которого всего за 10 кварталов от аукциона другой такой же экземпляр продавался всего за 2.25 миллиона долларов!
