K32

[avva]

Я очень люблю эту арию Скарлатти (известную под исчерпывающим и метким названием K32, потому что она 32-я в самой популярной нумерации 555 клавиатурных сонат Скарлатти). Я могу ее слушать - и безобразно играть - без конца. У меня сложилась личная интерпретация ее мелодии, свое собственное понимание ее значения. Поскольку я ничего не смыслю в музыке и никогда не учился ее читать и понимать, это наверняка наивно и, вполне, возможно, смехотворно. Если вы в этом разбираетесь, можете мне об этом рассказать, или просто посмеяться.

Вот нотная запись этой арии:



Я полагаю, что мелодия K32 утверждает и показывает неизбежность смерти. Если посмотреть на мелодию (в правой руке), то она почти целиком состоит из отрывков следующего вида: сначапа мотив 1-2-3-2-1 (например, в первом такте ре-ми-фа-ми-ре), потом главная ударная нота отрывка, и заканчивается полутоном, например, до-диез - ре во втором такте. Есть отдельные отклонения от этой формулы, но в основном она состоит целиком из таких отрывков. При этом в первой части пьесы (первые восемь тактов) и во второй части (следующие восемь тактов) мотив 1-2-3-2-1 все время начинается с разных нот: ре, ми, до-диез, потом ля, соль, фа, опять ре... и завершающий переход на полутон тоже у каждого из этих мотивов разный.

Эти разные мотивы символизируют для меня разные способы что-то сделать, разные попытки, жизненные пути - и у каждого из них свое завершение, своя собственная концова. Но потом, в третьей части (последние восемь тактов) происходит нечто совсем иное: мотивы 1-2-3-2-1 начинают повторяться - идут те, что мы уже слышали раньше - но у каждого из них не своя концовка, которая уже была раньше, а неизменно одна и та же, низкое до-диез-ре: самая низкая и суровая концовка из всех, что были до сих пор. И даже в заключении, последнем такте, этого до-диез ре не избежать, оно только переходит на октаву выше. Третья часть словно говорит мне: все дороги приводят к одному и тому же концу, которого не избежать. Ты можешь тыкаться сюда, пытаться туда, делать то и делать это, и у этого есть свой смысл и своя красота, но закончится это всегда одинаково - в конце всегда будет до-диез-ре. Смерть неизбежна. Все, на этом месте можно смеяться.

Comments

[boded.livejournal.com]

мне больше слышится горе человека, оплакивающего умершего. но это, конечно, субъективно.

[xaxam.livejournal.com]

Это самая нескарлаттиевская из всех сонат, честно говоря...

[dimrub.livejournal.com]

Сомневаюсь, что композитор какой-то подобный смысл вкладывал в эту сонату. Tone painting использовался задолго до Скарлатти, но, кажется, только в вокальных произведениях, а для программной музыки рановато. Но это общие соображения, касающиеся шансов на вообще наличие той или иной интерпретации: если она все же была, то твоя кажется мне вполне элегантной.

[http://users.livejournal.com/_kum_/]

Дорогая редакция, а если мне медведь на ухо наступил и я не отличаю до-диез-ре от фа-диез-соль, означает ли это, что я бессмертен? :о)

[trurle.livejournal.com]

На возвышении красовалась повестка дня, обрамленная зеленью; первым пунктом шла глобальная урбанистическая катастрофа, вторым – катастрофа экологическая, затем – климатическая, энергетическая и продовольственная, после чего обещан был перерыв. Военная, технологическая и политическая катастрофы откладывались на другой день, вместе с дискуссией на свободные темы.
Докладчику отводилось четыре минуты – многовато, пожалуй, ведь было заявлено 198 докладов из 64 стран. Для экономии времени доклады надлежало изучить заранее, а оратор лишь называл цифры – номера ключевых абзацев своего реферата. Чтобы лучше усвоить эту премудрость, мы включили карманные магнитофоны и мини-компьютеры; между ними должна была завязаться потом основная дискуссия. Стенли Хейзлтон из США сразу ошеломил зал, отчеканив: 4, 6, 11, откуда следует 22; 5, 9, ergo[2] 22; 3, 7, 2, 11, из чего опять же получается 22!!! Кто-то, привстав, выкрикнул, что все-таки 5 и, может быть, 6, 18, 4. Хейзлтон с лёту опроверг возражение, разъяснив, что так или этак – кругом 22. Заглянув в номерной указатель, я обнаружил, что 22 означает окончательную катастрофу.

[3d-object.livejournal.com]

22 is a problem, 42 is the solution.

[ts-ufa.livejournal.com]

Комментарий от музыковеда (не меня):
«Интересная мысль. Я согласна с разбором.
Я бы ещё добавила, что для клавесинной инструментальной арии у этой пьесы слишком прозрачная фактура и слишком размеренный аккомпанемент. Мне здесь слышится ритмоформула сарабанды. А сарабанда, как известно, это танец погребального шествия
И октавный унисон в конце. То есть, количество голосов варьируется в основном от 3-х до 4-х. А окончания первого и третьего предложений приходят к двухголосию и полному унисону. Человек - это разные голоса, аккорды, хроматика. А унисон - это Бог. Или смерть. Или судьба, кому как угодно».

[avva.livejournal.com]

Неожиданно и приятно :) спасибо!

[kostya-h.livejournal.com]

Часто музыка — просто музыка.

[burum-bum.livejournal.com]

сегодня погиб мой коллега-археолог, с которым мы работали вместе 10 лет... замечательная соната. спасибо...

[nuladno.livejournal.com]

3 недели назад умер мой школьный друг, соратник-соперник по матолимпиадам. Я только вчера об этом узнала... Про коллегу слышала в новостях.

[marinba.livejournal.com]

Не знаю, что именно хотел сказать Скарлатти, но мне нравится твоя трактовка, Она красива. Кстати, у Моцарта, например, тональность ре-минор тоже часто носит такой мистически траурный оттенок. Та же "лакримоза", или фантазия ре-минор.

[avva.livejournal.com]

Спасибо! Твое мнение особенно важно - очень рад был его узнать.

[marinba.livejournal.com]

Спасибо! Приятно слышать!

[efix.livejournal.com]

А почему в нотах не указаны лиги?

[avva.livejournal.com]

Это Urtext-издание, в манускриптах было без лиг. Один из способов их расставить, который мне попадался - это играть легато 1-2-3 и 2-1 в каждом мотиве 1-2-3-2-1, и больше ничего.

[klyonsobaka.livejournal.com]

Потрясающая музыка!Спасибо за ссылку.

[avva.livejournal.com]

Рад, что вам понравилась :)

[foolofsilence.livejournal.com]

- Ой, то не вечер да не ве-е-ечер, - запели строгие мужские голоса, -
мне да малым мало спало-ось...
- Люблю эту песню, - сказал я.
- Как же ты ее барин, любить можешь, если не слышал никогда? -
спросил Игнат, присаживаясь рядом.
- Почему же не слышал? Это ведь старая казачья песня.
- Не, - сказал Игнат. - Путаешь. Эту песню господин барон специально
для нас сочинили, чтоб мы пели и думали. А чтобы нам легче запомнить было,
в ней и слова такие же, как в той песне, про которую ты говоришь, и
музыка.
- В чем же тогда заключается его участие? - спросил я. - Я имею в
виду, как тогда можно отличить ту песню, которая была раньше, от той,
которую господин барон сочинил, если там и слова такие же, и музыка?
- А у той песни, которую господин барон сочинили, смысл совсем
другой.

[aerffabf.livejournal.com]

неизбѣжна.

[lelia-br.livejournal.com]

Прекрасная ария! Спасибо. Очень понравился и ваш разбор и один из комментов от музоковеда. Даже не знала что в классической музыке есть такие "рамки" которые придают смысл.

[kramian.livejournal.com]

Мне кажется, отличная трактовка. До диез - ре, т.е. седьмая повышенная ступень, разрешающаяся в тонику - один из основных, как бы это сказать, "элементарных ходов" в музыке. Казалось бы, он предполагает сопровождение в виде хода доминанта-тоника, т.е. самой основной каденции, которая звучит как ответ на вопрос и создает ощущение завершенности, устойчивости. Однако в последних 8 тактах эти до диез-ре первые два раза сопровождаются в басу совсем другим аккордом (субдоминантой), что ощущается как беспокойство, неуют, грусть - это страдание человека, не примирившегося со смертью. И только вторые два раза эти до диез - ре сопровождаются ходом доминанта-тоника, первый раз еще не вполне уверенно, в терцию, второй раз - окончательно, с завершением в унисон, причем до диез - ре октавой выше, что создает чувство светлой печали, примиренности - человек, нашедший и в смерти гармонию и Бога.

[avva.livejournal.com]

Спасибо, очень интересно, особенно про сопровождение в басу!

[alphyna.livejournal.com]

очень красивая музыка, спасибо.
(про трактовку ничего не скажу; я слышу смерть примерно в половине всех музыкальных композиций.)