копирайт на тишину

[avva]

Big noises at odds over the sound of silence.

Суть дела: некто Mike Batt поместил в качестве одной из дорожек нового альбома классической музыки минуту тишины. Владельцы авторских прав на произведения Джона Кейджа (он умер в 1992-м году) угрожают ему судом за нарушение копирайта на знаменитое произведение Кейджа 4'33", состоящее из четырёх минут и тридцати трёх секунд тишины, этакий музыкальный чёрный квадрат.

Трагикомедия, однако. Сколько глупости есть в мире.

Comments

[avva.livejournal.com]

Дело в том, что произведение, прямым образом повлиявшее на появление 4'33" - это "White Paintings" Раушенберга,

Как ни странно, я даже это знаю ;) (ирония тут направлена исключительно на меня), но сколь-нибудь существенным не считаю. Чёрный квадрат, белый квадрат, красный квадрат, ноль цвета, абсолют цвета - это всё вариации на одну и ту же тему. Равно как и композиция Кейджа.

Кстати, неоднократные его заявления по поводу того, что он не намеревался шокировать и т.п., меня тоже не очень впечатляют. Дело в том, что для Кейджа, с моей точки зрения, лучше было бы, если бы он действительно намеревался шокировать. Потому что shock value - единственный нетривиальный value, которой в 4'33" присутствует; бедно, но хоть что-то. Отними это - и останутся: калька Малевича со вторых рук, невнятные бормотания и плоская, на редкость банальная философия.

[auris.livejournal.com]

Потому что shock value - единственный нетривиальный value, которой в 4'33" присутствует; бедно, но хоть что-то. Отними это - и останутся: калька Малевича со вторых рук, невнятные бормотания и плоская, на редкость банальная философия.

Да что Вы, на мой взгляд, просто нельзя относиться к этой "пьесе" как к серьезному музыкальному произведению. :)
сознаюсь, что все эти стройные и не очень (пост)модернистские "теории" порой оставляют у меня стойкое ощущение, что надо мной как над слушателем(зрителем, читателем) просто издеваются. это примерно как, ударив человека по лицу, минуту спустя объяснять случившееся используя теорию относительности.

Кроме того, по поводу "философии" - совсем не понятно, почему музыкальное произведение должно ее нести. Да и вообще говоря, можно все что угодно говорить о примитивности мышления в данном случае, как и, например, вообще о том, что эксплуатируемая Кейджем форма "экшн арт" - всего лишь неудачная калька с того, что в той или иной форме делали футуристы, дадаисты, сюрреалисты... Но основная заслуга Кейджа в данном случае - это перенесение существующих идей и форм в иную плоскость - музыки. Ведь именно подобные "выкрутасы" Кейджа изменили, подчеркну, музыкальное мышление века. Кто знает, что бы делал тот же Филип Гласс или другие минималисты, не будь Д.К. Не зря Шонберг назвал своего ученичка Кейджа "не композитором, но гениальным изобретателем".