мелофон

[avva]

Подробное и интересное обсуждение "Гостьи из будущего".

Сразу несколько замечаний там насчёт слова "миелофон" — могу подтвердить, у меня и вокруг меня точно так же было, все его произносили "мелофон". Я потом, когда узнал "правильное" написание (в Израиле уже, что ли? книгу Булычёва я так и не прочитал), очень удивился.

Ну и ещё, конечно, секс-символ поколения итп. (но agavr меня ошеломил, придётся его убить теперь, что ли? Впрочем, его убийство должны готовить, видимо, настоящие фанаты, например, вот эти совершенно сумасшедшие люди)

Кажется, писал уже как-то о том, что несколько лет назад решил рассказать друзьям-израильтянам (из одной хорошей компании, которая уже много лет собирается вместе и общается виртуально между встречами, и в которой я — единственный "русский") о феномене этого фильма и Алисы. Написал длинное объяснения по-английски и даже собрал всякие особенно удачные фотографии Алисы в сети и поставил на одну страницу специально для того, чтобы продемонстрировать им вместе с объяснением. Но, по-моему, они как-то не въехали в это дело, увы (как и некоторые лжеюзеры, оказывается).

Comments

Маргиналии к одной из реплик

[(Anonymous)]

Некто упомянул здесь фильм Жебрюнаса "Девочка и эхо" и назвал героиню этого фильма "лолитой". Это неверное определение. Нимфеткой, по терминологии старого пошляка Набокова, была, скорее, Наташа Гусева из обсуждаемого телефильма Павла Арсенова. Наташа Гусева - да: эти припухшие полуоткрытые губы, эти широко распахнутые сияющие глаза - на воображение мальчиков Наташа, вроятно, действовала как тестотронная бомба. Сам я судить о её воздействии не могу - я не педофил, а школу закончил в 1980 году и Наташа Гусева была для меня неактуальна.
Но давайте сравним её с Линой Бракните из "Девочки и эхо". Хотя Вика (героиня этого фильма) купается голая и голая же бегает вдоль моря, она подчёркнуто асексуальна. Для мальчишеской фантазии она была абсолютно недоступна. Это было сделано как режиссёрскими средствами, так и игрой самой Лины,которая,уже в первом фильме показала себя серьёзной актрисой(она сыграла ещё в трёх известных и двух неизвестных фильмах). Ну, а милую Наташу, думаю, даже её горячие поклонники актрисой не назовут - весь фильм она только и делает, что глядит в упор в камеру или улыбается своим собеседникам.

Вообще для меня "Девочка из Будущего" была интересна только первые семь минут фильма, когда какие-то мальчишки подглядывают за очень красивой молодой женщиной, красиво идущей по городу в лёгком просвечивающем платье. В этих первых минутах было настоящее вуайеристское напряжение. Но потом бесконечные бессмысленные хождения разных персонажей по коридорам, парковым дорожкам и лужайкам под булькающую электронную музыку, исполняемую на дешёвом синтезаторе, попросту убили фильм. Наташе это не вредит - она остаётся в кадре достаточно долго, чтобы самые горячие поклонники успели насладиться её лицезрением, но фильма нет.
Вообще странно, что Павел Арсенов, неплохой, однако, режиссёр, ставивший в своей время "Король-Олень", сделал такую безразмерную пластмассовую чушь.

О культах: для меня в школьные 70-е годы культом были "Девочка и эхо", "Дорогой мальчик" (что, никто не помнит "зачем звёзды горят неясно"?) Стефановича и, разумеется, дилогия Ричарда Викторова, которой так неумело попытался подражать Павел Арсенов. Остальные фильмы были недетские - "Фантомас" Юнебеля, "Высокий блондин в чёрном ботинке" и "Искатели приключений".