хочу всё знать (музыкальное)

[avva]

У меня появился новый MP3-плейер, который мне нравится больше старого, хотя бы тем, что не сломался пока. Поэтому я опять начал ходить на работу и обратно пешком, и слушать курс аудио-лекций How to Listen to and Understand Great Music профессора Гринберга из Сан-Франциско. Очень хороший, кстати, курс. Просто нет слов какой хороший.

(не могу не упомянуть очень смешную фразу из первой вводной лекции: "Music allows us to become more flexible intellectually and better problem-solvers". Но несмотря на этот прагматизм объяснений, зачем кому-то может понадобиться обзорный курс классической музыки, он действительно замечательный)

Я сейчас на шестой лекции, посвящённой мадригалам конца 16-го века. И вот какой у меня глупый вопрос возник. Гринберг объясняет там, как в этих мадригалах особенно часто использовали технику "рисования слов", word painting - т.е. музыкальных узоров, которые отражают в некотором смысле смысл слов, которые поются. Скажем, когда в сонете, на котором основан мадригал, упоминается смерть, именно на этом месте в мелодии идёт нисходящая последовательность нот в миноре, и это становится своего рода конвенцией, общим приёмом. Или, ещё более просто, если в тексте, скажем, кто-то сбегает вниз с холма, в музыке ноты тоже будут спускаться.

Да, и тут у меня возник глупый вопрос. Откуда вообще впервые появилась ассоциация, что более высокие ноты - именно более "высокие", а более низкие - более "низкие". Иными словами, почему высота звука называется именно "высотой" (пространственная метафора именно в этом направлении, снизу вверх), и почему более высокие звуки оказались на этой метафорической школе, которая у нас у всех отпечатана в сознании, более высокими с пространственной точки зрения?

Наверное, есть очевидный ответ, и я его просто не знаю. Или нет?

Comments

[ge-m.livejournal.com]

Гипотеза от балды, вероятно, совершенно безумная и смешная: одному и тому же певцу, чтобы взять ноту, более высокую, чем предыдущая, надо больше раскрыть грудь и из-за устройства связок как-то так сделать шею, чтобы больше выпрямиться и стать в этот момент "выше". Попробуйте.

А, может, действительно, просто, вопрос конвенции. Так пошло.

[bars-of-cage.livejournal.com]

оперные певцы подтвердят, что делается иначе: подымаясь голосом, нужно представлять себе, что на самом деле уходишь вниз, - и телесно это делать, углублять звук, "опирать" его. Ну, как Останкинская башня - на 90 процентов в фундаменте. Иначе не выдержишь высоту

И еще про "низкое" - учитель оперного пения, бас, обязательно скажет, что петь нужно "яйцами" (представлять зарождение звука куда ниже диафрагмы) Сорри, но так уж и говорится, и так нужно. Низкий голос - снизу.

[ge-m.livejournal.com]

Насчёт опирания - понятно. Но Вы сами говорите, что низкий звук начинают ещё ниже, чем высокий (представлять зарождение звука куда ниже диафрагмы).

Так что, неважно, какая именно поза у певца, важно, какой звук относительно выше в теле строится.

Теория арфы от _moss мне тоже понравилась.

[bars-of-cage.livejournal.com]

хорошая теория, как и другие, согласен.
А мои примеры - они ж противоречат друг другу. Но я и не хотел что-то из них выстроить ).
Забавно, что нужно уходить вниз, идя как вниз, так и вверх. Логика в стиле: "Ты согласен или я прав?"

[hazan.livejournal.com]

В целом согласен, можно даже попробовать петь высокие ноты, опустив голову, практически касаясь подбородком груди и наоборот, низкие - задрав голову. Мало что получится.


А на счет Останкинской башни - так пример совершенно неподходящий, ибо вся башня высотой более 500 метров стоит на плите толщиной ТРИ метра. А вся ее прочность и устоячивость - за счет напряженной конструкции и натянутых внутри тросов.

[bars-of-cage.livejournal.com]

центр тяжести у башни на 100 метрах, стало быть, масса фундамента (вар.: основания) достаточно велика, но не могу сосчитать.
м.б., пример и вправду, не самый подходящий. В следующий раз возьму айсберг ))

[andrzejn]

Присоединяюсь к этой гипотезе. Чисто по субъективным ощущениям - низкие ноты при пении чувствуются где-то в районе диафрагмы, а высокие - полностью в районе горла. Пусть даже это и неправильно с точки зрения обучения вокалу, но само собой оно поётся именно так.