о плагиате

[avva]

Немного грустная и немного смешная история: длинная статья в Нью-Йоркере (англ.) о том, как новый и заранее расхваленный критиками шпионский роман оказался напичканным предложениями и целыми абзацами из других книг, из старых шпионских триллеров 70-х и 80-х.

Автор романа, некий Квентин Роуэн, до этого публиковал рассказы в разных журналах, на протяжении 15 лет; блоггеры и комментаторы выкопали эти рассказы и в каждом из них нашли вставки из других авторов. Из знаменитых авторов (Грэма Грина, Ивлина Во) отдельные "красивые" предложения, из других, полузабытых - целыми абзацами или даже страницами, с незначительной редактурой от себя.

В общем, как-то грустно все завершилось. Издательство, успевшее уже опубликовать его роман, отозвало из печати все экземпляры и потребовало обратно аванс. Его девушка бросила его, на работе попросили больше не приходить. Он переехал из Нью-Йорка в Сиэттл к родителям, и пишет всем, у кого заимствовал тексты, покаянные письма.

Любопытно при этом (думал я, читая эту статью), что злополучному Квентину Роуэну даже не пришло в голову, судя по всему, объяснить назойливым блоггерам, что это все правильно, так задумано, и они ничего не понимают. Сказать им: "Я хочу написать идеальный текст, текст текстов, который будет состоять из отрывков из всего, написанного когда-либо." Объяснить: "Из этих осколков должна быть составлена новая мозаика". Подчеркнуть: "Я делаю литературу следующего измерения."

И тогда бы, может, все от него отвязались. Осознали бы величие замысла, размах эрудиции, и глубокий смысл творческой переработки заимствованных им цитат. Поняли бы, как его роман проблематизирует само понятие авторства, выводя идеального читателя, настоящего ценителя, на новый виток понимания, недоступный озлобленным шавкам.

Но потом я подумал и решил, что это бы не сработало. Во-первых, потому, что Роуэн написал шпионский триллер, а не Серьезную Литературу. И во-вторых, потому что написал его по-английски, а не по-русски. К сожалению, англоязычные критики и читатели плохо еще понимают все эти материи, проблематизацию понятия авторства и гениальность текста текстов. Они не ценят пока еще литературу следующего измерения. Может, в будущем, может, если подождать... А пока - удел бедного Квентина Роуэна писать покаянные письма из подвального этажа родительского дома в Сиэттле, и получать отказ за отказом от местных книжных магазинов, где он пытается найти работу.

Comments

[raymond-saint.livejournal.com]

Для того, чтобы понять характер восприятия машинных произведений основной массой "потребителей" в условиях, когда действие негативной установки исключено, автором программ машинной музыки P. X. Зариповым (в ряде случаев при участии одного из авторов этой книги) несколько раз ставились эксперименты по сравнительному восприятию человеческих и машинных мелодий. В одном из них было выбрано восемь машинных мелодий и столько же мелодий (примерно одинаковой синтаксической сложности) из опубликованного издательством "Музгиз" сборника избранных песен советских композиторов. В многократно повторенных с артистами Большого театра СССР экспериментах для исполнения мелодий приглашался кто-нибудь из оркестра ГАБТ. В предложенных ему для проигрывания нотах мелодии были лишь пронумерованы, но авторская принадлежность не указана. Таким образом, соображения, связанные с тем, что исполнитель может "подыгрывать" машине (сознательно или подсознательно — не важно), отпали.

Мелодии проигрывались в произвольном (неизвестном слушателям) порядке одним и тем же исполнителем и на одном и том же инструменте. Слушателям предлагалось оценить по пятибальной системе каждую из мелодий на безымянном бланке. Результат одного из таких экспериментов представлен в следующей таблице:


Почти во всех других экспериментах подобного рода были получены аналогичные результаты [107, 108, 87]. Любопытно, что когда на Всесоюзном симпозиуме в Ленинграде, посвященном проблемам художественного восприятия, был заслушан доклад Р.Зарипова и И.Гутчина о подобных экспериментах, он был встречен с недоверием. Однако повторение эксперимента с тридцатью девятью участниками музыкальной секции симпозиума дало такой результат:


http://necrodesign.livejournal.com/185541.html

Или вот:

Корреспондент НТВ с помощью программы "Помощник поэта", в
просторечии называемой генератором литературного бреда,
написал несколько стихотворений и издал сборник под
псевдонимом Б. Сивко (бред сивой кобылы).

Для презентации в Центральном Доме литераторов был нанят
актер из картотеки Мосфильма. Руководство Московской
организации Союза писателей России, очевидно приняв
ряженого "поэта" за состоятельного бизнесмена, оказало ему
весьма теплый прием.

Немолодому дарованию были вручены членский билет Союза
писателей и Есенинская медаль, а также предложено издание
сборника на восьми языках.
http://lj.rossia.org/users/tiphareth/1526129.html

МАРОДЁРСТВО на сайте СТИХИ.РУ.

[terrizak.livejournal.com]

Программа "Помощник поэта", как выяснилось, пользуется базой сворованных с разных сайтов стихов. Это настоящее мародёрство. Специальный скрипт "перемалывает" стихи на отдельные строки, уничтожая авторство, потом все строки перемешиваются. Именно из этих строк и получается "бред сивой кобылы". Программа действует уже 12 лет, с момента основания сайта. И всё это время для доверчивых и не сведущих в программировании авторов она подавалась, как программа-робот, которая сама компилирует строки из отдельных слов. Но после выхода телесюжета с Б.Сивко ею заинтересовались программисты. Оказалось, что ни сама программа, ни наворованная база стихотворных строк не лицензирована, но, тем не менее, широко разрекламирована по инету и её можно скачать по платному СМС. Налицо грубейшее нарушение закона об авторских правах.

Пример Большого театра СССР

[ticketc.livejournal.com]

Конечно приведенный пример Большого театра СССР впечатляет но факты говорят о другом не верь всему что говорят и показывают особенно по телевидению и не читайте различные сайты, а то можно подхватить вирус какой нибудь.